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试析电视娱乐节目的本土化潜力 (1)

2014-08-29 13:34:25  作者:  来源:互联网  文字大小:【】【】【
简介:任何一档节目要受到观众的喜爱,除了感官享受外,还要有一定的内涵,电视娱乐节目更应如此。当前诸多娱乐性节目中,无论是综艺类、游戏类、益智博彩类,还是够火够热的“真人秀”,都存在着泛娱乐化的趋势。有些 ...
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任何一档节目要受到观众的喜爱,除了感官享受外,还要有一定的内涵,电视娱乐节目更应如此。当前诸多娱乐性节目中,无论是综艺类、游戏类、益智博彩类,还是够火够热的“真人秀”,都存在着泛娱乐化的趋势。有些节目以怪诞、两性玩笑、名人隐私为主打内容,或“拿自己开涮”、“拿孩子开涮”、“拿嘉宾开涮”博得观众一笑。暂不论这种做法是否可取,但此类节目吃的是“青春饭”,同类节目一多,观众遥控器的“三秒效应”就会更加突出。如果地市台也模仿这一做法,虽然地域的接近性会吸引部分观众,但基层台在名人资源、编导制作水平、搞笑引爆能力等方面尚不能与大台同日而语,那恐怕看得人就更少了。有些地市电视台通过各种途径播放外地制作公司制作的娱乐节目,不仅没有本地特色,而且与其他卫视台形成千人一面的状况,观众肯定更愿意选择卫视台的娱乐节目。还有些县市台自己组织一些班底,来个“邯郸学步”,照大台“依葫芦画瓢”,真可谓劳民伤财,办不了几次就偃旗息鼓。作为基层电视台,在放大本土化资源优势的同时,应该学习那些在一定内涵上下功夫的娱乐节目。
  一、我国电视娱乐节目的发展历程
  我国的综艺娱乐节目的发展可以分为四个阶段:文艺晚会式的节目表演、明星+游戏式的、益智博彩、“真人秀”式。
  在20世纪90年代初,中央电视台开办的《综艺大观》、《正大综艺》为代表的综艺节目,它将歌舞、相声、小品等艺术形式有机的结合起来,开创了我国综艺节目的先河,这种集结有小品、相声、歌舞、戏曲为一体的文艺晚会式的综艺娱乐节目在当时代得到了极大的欢迎,可以认为是那个时代综艺节目的一个里程碑,以这一类节目形式为代表的节目可以归结为娱乐节目发展的第一阶段。
  湖南卫视1997年开播的《快乐大本营》,这种以“明星+游戏”的娱乐节目形式,可以归结为娱乐节目发展的第二阶段。节目中多以明星的参与作为卖点,主持人与观众的交流也多了,让观众更为直接的感受到综艺节目应有的轻松愉悦的氛围,尤其是受到很多年轻人的喜爱。
  中央电视台1998年推出《开心词典》、《幸运52》等互动的益智类综艺节目,这一形式可以归结为娱乐节目的第三阶段。节目中观众被请上舞台,与主持人进行互动,成为了节目中的主体,在演播厅直接面对主持人的竞答者是观众熟悉的,和他们一样普通的人,这时的节目已经走向了平民化。这种类型的节目让观众在娱乐中学习,又保证可观的收视率。
  第四个阶段是到目前为止发展最受关注的“真人秀”式的节目,以湖南卫视的《超级女生》、《快乐男生》为例,节目中观众的参与度极高,观众参与和评判过程的完全公开化,拉进了明星与观众的距离也给一些追求梦想的年轻人找到展示的平台,同时高收视为节目产生了
  大的利益。
  二、电视娱乐节目产生问题的原因
  近年来,随着经济的高度发展,通信科技的不断提高,娱乐节目的栏目越来越多,出现的泛娱乐化、庸俗化的问题也日趋严重,究其原因主要有以下几方面。
  (一)过度追逐利润导致节目缺少内涵
  如今的电视节目都是以利益最大化为终极目的,为了同一时段内增加更多的收视率,各卫视只是在一味的以恶搞嘉宾、以绯闻的形式制造各种噱头等形式来获得观众关注的成就感。例如在早期《超级女生》和《我型我秀》的海选过程中,我们会看见评委对参赛选手犀利的评论,如“你的歌声真让我受不了,下去吧”,“像你这样的情况,站上台来很需要勇气”等等。不禁会让我们疑问电视媒体工作制作这些娱乐节目到底是出于真正为民众着想,为民众制造乐趣,还是仅仅依靠“洋相”、“丑态”这些低层次的东西来吸引观众,带动节目收视率以获得利益。杨澜在《凭海临风》书说道:“电视人更需要以虔敬的态度,向我们自己的优秀文化传统去寻找、挖掘和探索,不仅要把住市场和观众需求的脉,更要引导一种积极健康的文化与社会氛围。”
  虽然娱乐是电视媒体收视率的重要保证,也是媒体经济利益的重要来源,但是这并不意味着电视娱乐节目就可以抛开社会责任于不顾,单纯去追逐商业利益,它依然应该为电视观众带去乐观向上的情操和积极的人文关怀。仅仅依靠迎合电视观众低层次的需求来制作电视娱乐节目,其前途实在让人堪忧。
  (二)主持人自身修养不足
  对于电视娱乐节目而言,主持人是非常重要的组
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